Rood-Screen и Sanctuary
Rood-Screen и Sanctuary xiquinhosilva / фото изменено
Хор отделяется от неф с помощью сложного роуд-экрана. Кафедра с серебряным распятием и статуями Мадонны, святого Марка и апостолов была работой Якопелло и Пьерпаоло далле Масегне с 1394 по 1404 год. Правая правая была там, где традиционно представлял вновь избранный Дож Людям. Бронзовые рельефы в хоре, написанные Жакопо Сансовино с 1537 по 1541 год, показывают сцены из истории святого Марка, чьи реликвии размещены в Высоком алтаре. Четыре колонны, поддерживающие циборий, архитектурный навес над алтарем, украшены 324 рельефами 13-го века, в которых показаны сцены из жизни Иисуса и Марии.
Внутреннее убранство
Мозаичная живопись в храме Святого Марка являет собой один из лучших образцов этого вида искусства. В качестве сырья для мозаики выступало стекло с острова Мурано. Стеклянные фрагменты выкладывались на золоченую фольгу и это создавало сияние, которое даже в атмосфере приглушенного света собора создавало ассоциацию со сферой божественного. Самая ранняя мозаика, изображающая святых Марка и Николая датируется IX-м веком.
До Нового времени грамотность в Европе не была распространена, поэтому настенные рисунки, мозаика с библейскими сюжетами, выполняли функцию просвещения. Они рассказывали библейскую историю и приобщали прихожан к вере.
С техникой мозаичного искусства Венеция познакомилась у византийцев. Они владели всеми секретами светопроницаемости и отражаемости камня и умели достигать необычайных эффектов, используя разные сочетания материалов. В Венеции византийские мастера нашли достойных учеников, способных оценить великолепие мозаики по достоинству.
Сверкание мозаики и мраморные переливы стен сочетаются с узором на полу. В атриуме каменные плиты разного цвета выложены в форме сплетающихся окружностей.
Когда вода поднимается и заливает городскую площадь, вода часто попадает на пол атриума и тогда смоченные камни создают удивительные переливы красок.
В центре храма расположена мраморная алтарная преграда, отделяющая общее пространство собора от алтаря. Наиболее впечатляющие украшения преграды: распятие из драгоценных металов в центре, а также статуи Марии, Иоанна Евангелиста и апостолов.
Золотой алтарь этого собора (Пала д’Оро) считается одним из самых роскошных, сохраненных до наших дней алтарей. Современный облик он обрел в середине XIV столетия. Его украшает обилие драгоценных камней и металлов: золото, алмазы, аметисты, рубины и изумруды, а также сочетание прекрасных эмалей тонкой работы, выполненных на золоте.
Солдаты Наполеона хотели забрать и эту ценность из собора. Однако служители храма смогли внушить им, что алтарь не имеет никакой ценности: якобы это всего лишь дерево, покрытое краской, а ценные камни на самом деле разноцветные стекляшки. Солдаты, поверив монахам, оставили ценность в храме.
Вплоть до середины XX века Пала д’Оро был закрыт для взглядов посетителей и открывался только во время праздничных церемоний. Сейчас доступ к нему открыт и рядом с ним проходит большой поток посетителей.
Собор обладает удивительной акустикой, этим свойством он притягивал к себе известных композиторов и исполнителей. Среди них такие имена как Монтеверди, Джованни Вивальди, Адриан Вилларт. Интересным акустическим свойством собора является возможность использовать несколько мест для музыкального исполнения. Здесь зародилось антифонное хоровое пение (двух или нескольких хоров попеременно), которое впоследствии распространилось в католической Европе.
Сокровищница
В соборе находится сокровищница, хранящая предметы, привезенные с разграбленного Востока или полученные в подарок от римских пап. Самые значимые экспонаты были получены из Константинополя. В данный момент здесь хранится чуть менее 300 предметов. Основную часть коллекции составляет церковная утварь, предназначенная для хранения ценностей и религиозных атрибутов.
Сокровищница делится на несколько отделов:
- отдел Средневековья и Античности,
- отдел византийского искусства,
- отдел исламского искусства,
- отдел западного искусства.
Музей собора
С конца XIX столетия здесь расположился музей, объединяющий предметы, рассказывающие об истории собора. С 2003 года он располагается в верхних помещениях нартекса. Здесь находятся фрагменты первых мозаик, драгоценные ткани, иконы, а также ряд живописных работ.
В музее хранится оригинал квадриги, расположенной на входе. В целях сохранности на фасаде достопримечательности размещена копия скульптуры.
Библиотека
До XVI столетия, в соборе хранилась Библиотека Святого Марка. Ее залы украшены трудами Веронезе, Сальвиати, Мелдолла и других выдающихся художников той эпохи. Часть коллекции была получена от Франческо Петрарки.
Кампанила
Рядом с собором отдельно расположена колокольня, выполненная в виде башни высотой около 98 метров. С верхней площадки, где можно сделать фото, открывается панорамный вид на город.
Строительство
31 января 828 года толпа горожан в порту Венеции встретила мощи святого Марка с ликованием и выбрала его новым покровителем города взамен византийского святого Фёдора. Останки евангелиста не стали переносить в старую церковь, а временно поместили в охраняемый каструм Дворца Дожей (Palazzo Ducale). Венецианцы решили возвести отдельный храм для своего главного святого.
Первая церковь, ок. 829–976 гг.
Строительство первой церкви, посвящённой евангелисту Марку, было начато в 829 г. дожем Джустиниано Партисипацио и завершено в 832 г. его братом дожем Джованни Партисипацио .
Как подтвердили раскопки, древняя постройка располагалась на месте нынешней крипты собора и походила, скорее всего, на раннехристианскую Базилику Сан-Витале (Basilica di San Vitale) в Равенне (Ravenna). Сохранившийся фундамент даёт некоторые представления о структуре первой церкви. Центральный купол над местом захоронения мощей и план здания в форме греческого креста относят её к Мартириуму – особому виду культового сооружения христиан, архитектура которого была позаимствована у римских мавзолеев имперской эпохи.
Вторая церковь, 976- ок. 1063 г.
Пожар 976 года, устроенный повстанцами во Дворце Дожей, уничтожил рядом стоящую церковь Сан-Марко и ещё около 200 домов Венеции. Новый дож Пьетро I Орсеоло, избранный вместо свергнутого народным восстанием дожа Пьетро IV Кандиано, за два года отремонтировал храм за собственные деньги.
Внешний вид второй церкви так и не удалось установить, но она не могла значительно отличаться от первой, учитывая короткий срок восстановительных работ. Известно, что именно в это время над гробницей святого Марка, находящейся в апсиде, был построен кирпичный свод, который более надёжно защищал мощи. Это полузакрытое святилище позже будет включено в склеп третьей церкви.
Третья церковь, 1063 г.
В 1063 году при доже Доменико I Контарини началось строительство нынешней Базилики Святого Марка. Она была возведена над старой церковью, остатки которой использовались для обустройства склепа.Новая базилика существенно отличалась размерами и формами от предыдущей: появились кирпичные купола, мощные цилиндрические своды, аркады, притвор перед западным фасадом, новый алтарь.
Освящение церкви состоялось 8 октября 1094 года. В этот же день мощи святого были помещены в новый склеп. Это событие обросло легендой. По некоторым источникам в то время место хранения останков евангелиста были утеряно, настолько надёжно их спрятали из-за боязни хищения. Они нашлись благодаря чуду. По окончании торжественной мессы вдруг одна из колонн правого предела раскололась и из неё выпал ящик, в котором находились благоухающие мощи святого.
Советую почитать: кто такие венецианские Дожи?
Последующие вмешательства
Заметные изменения коснулись отделки и внутреннего убранства, которые придали венецианскому собору черты романского и готического стилей, а также восточной исламской архитектуры.
Внешний облик базилики заметно обогатился в XIII в. за счёт более высоких куполов, облицовки дорогим мрамором и использования декоративных элементов, таких как колонны, рельефы и скульптуры. Часть из них строители сняли с дворцов и церквей Венеции, тогда как другие были привезены из Константинополя, в разграблении которого венецианцы участвовали во время Четвёртого крестового похода 1204 года.
Новая церковь Венеции резко отличалась по структуре и стилю от более привычных прямоугольных базилик Италии и являлась отсылкой к византийской традиции возведения храмов. Таким образом, частная церковь при Дворце Доже (которая оставалась таковой до 1807 г.), стала символом тесной политической и экономической связи Венеции и Византии.
Что ждет на входе в собор
Посетителей запускают в собор через центральную дверь со стороны главного фасада. Очередь есть всегда: для таких объектов понятия сезон / не сезон просто не существует. Не пугайтесь: поток движется достаточно быстро. Вход в собор бесплатный, но заставляют открывать рюкзаки и сумки для проверки. Впускают народ группами: партия людей прошла, 5–10 минут постояли, следующая партия прошла и т. д. Это обычная практика для особо популярных туристических объектов, иначе может возникнуть столпотворение.
С крупными сумками внутрь не пускают, а под «крупные» зачастую попадают и рюкзаки, например. Но особых проблем это не создаёт: в соборе работает собственная камера хранения, в случае чего придется ей воспользоваться. Нельзя входить в храм в неподобающей одежде, внутри не следует громко разговаривать, и (самое неприятное) запрещена видео- и фотосъемка. Последний запрет периодически нарушается многими посетителями, и я не замечала, чтобы здесь рьяно следили за фотоаппаратами, но правила таковы.
Интерьер и музей собора Святого Марка
План собора представляет собой латинский крест с пятью куполами, соединенными большими арками.
Интерьер покрыт многочисленными изящными мозаиками, самыми старыми из которых являются мозаики в апсиде: Христос Вседержитель, переделанный, однако, в шестнадцатом веке, и фигуры святых и апостолов.
Вообще в базилике более 8000 квадратных метров мозаики, которые покрывают стены, своды и купола. Мозаики разрабатывались на протяжении 8 веков и представляют сюжеты из Библии (Ветхого и Нового Заветов), аллегорические фигуры, события из жизни Христа, Девы Марии, Святого Марка и других святых.
Также интерьер богат скульптурой, часть из которых были собраны в других местах (не создавались специально для собора), а затем были помещены внутри церкви.
В соборе есть алтари и три иконостаса: в пресвитерии и в приделах святых Петра и Климента. Последние две маленькие и несут фигуры женских святых.
В результате всего получается живописный единый комплекс, хотя, естественно, это скорее единство, воспринимаемое чувствами и воображением, чем логическое и структурное.
Рядом с главным алтарем, где в саркофаге хранятся мощи евангелиста Святого Марка, стоит «Pala d’Oro» («Золотой алтарь»), который считается самым ценным украшением базилики.
Алтарь окружен готическим алтарным экраном, датированным 1394 годом. Работа венецианских братьев Пьерпаоло и Якобелло далле Масенье состоит из 14 прекрасных статуй из мрамора, изображающих 12 апостолов с Богородицей и Святым Марком, и датируется концом 14 века. Он увенчан бронзовым и серебряным Распятием. Слева находится амвон для чтений из Писания, а справа – платформа, с которой новоизбранный дож был представлен народу.
Старинный киворий из зеленого мрамора стоит на четырех колоннах из восточного алебастра, украшенных историческими эпизодами из евангелий (13 век).
До середины 20 века Пала д’Оро, считавшийся праздничным алтарём базилики, не находился в свободном доступе. Его открывали в торжественные моменты богослужения, а в прочее время он был закрыт будничным алтарным образом. В настоящее время Пала д’Оро можно посетить за отдельную плату.
Также в соборе примечателен музей Святого Марка (museo di San Marco, Лоджия деи Кавалли), который был создан в конце 19 века.
В музее хранятся предметы разного рода и происхождения, за время истории принадлежащие церкви Святого Марка.
Одной из самых престижных работ является квадрига Святого Марка, перемещённая из своего первоначального положения в центре фасада после последней реставрации.
В зале «Sala dei Banchetti» находится будничный алтарь Паоло Венециано, картина на дереве, датируемая серединой 14 века, иллюстрирующая истории из жизни святого Марка.
В музее также хранятся персидские ковры, литургические облачения, иллюминированные рукописи с текстами литургий св. Марка и фрагменты древней мозаики, снятые из собора при реставрации в 19 веке. Затем есть шерстяные гобелены с эпизодами из Страстей Христовых и другие из шелка и серебра, иллюстрирующие истории святого Марка.
При посещении музея можно выйти на открытую террасу собора и полюбоваться видами площади Сан-Марко.
Посещение музея возможно за дополнительную плату.
Структура
Архитектурной моделью для Базилики Святого Марка стала Церковь Святых Апостолов в Константинополе — вторая по размеру и важности после знаменитого собора Святой Софии. О внешнем виде византийского храма можно судить только по описанию и сохранившимся изображениям, так как в 1461 году он был разрушен турками
Структура Базилики Святого Марка разделена на три уровня:
- Основной нижний этаж;
- Верхняя проходная терраса;
- Купола.
Широкое основание (75,5 х 62,7 м) и относительно небольшая высота (43 м) объясняется обычной строительной практикой в Венеции – придать устойчивость зданию, возведённому на песчаном грунте.
Сложная архитектурная композиция сочетает в себе планы центрического греческого креста по византийскому типу и слегка вытянутой оси, присущей итальянским базиликам. Церковь имеет три нефа вдоль длинной оси креста, которые разделены четырьмя мощными основаниями и колоннами, и три более коротких нефа трансепта.
Пять куполов опираются на четыре цилиндрических свода, причём центральный и западный по размеру больше других, так как они обозначают направление на восток к алтарю – главного нефа для проведения религиозных церемоний.
Относительно центрального купола базилика окружена тремя двухэтажными галереями, из которых западная и северная образует нартекс (пристройка перед входом в храм), а южная – баптистерий.
В план базилики включены также Ризница, Часовня Святого Исидора Хиосского и Часовня кардинала Джованни Баттисты Зенона, известная как Дзен-Часовня.
Апостол Марк – небесный покровитель Венеции
Такое ревностное отношение венецианцев к реликвии неслучайно. Святой Марк считается небесным покровителем Венеции, сменив на этом «посту» первого небесного патрона города – святого Феодора Тирона.
Площадь Святого Марка (Nathan Hughes Hamilton / flickr.com)
Новый покровитель во многом был выбран по идеологическим соображениям: в IX в. н. э. Венеция вышла из-под контроля Византийской империи, приобретя статус самостоятельной республики.
Новой державе был нужен свой святой покровитель взамен прежнего хранителя, бывшего символом свергнутой власти. В качестве такового венецианцы избрали апостола Марка.
По преданиям, святитель держал путь из Аквилеи, где проповедовал заветы Христа, но в пути был остановлен ненастьем, переждать которое он выбрался на один из островов близи бухты Венеции. Здесь ему пришло видение, в котором божий посланник возвещал апостолу, что именно в этих землях он найдет свой покой.
Крылатый лев на фасаде базилики Сан-Марко, Венеция, Италия (Bernard Tey / flickr.com)
Пророчество сбылось в 829 г., на следующий год после обретения святых мощей. Именно в это время началось возведение базилики в честь евангелиста Марка. А уже в 832 г. Собор Сан Марко открыл свои двери для прихожан.
Появление нового покровителя сказалось и на внешнем облике Венеции: поменялась архитектура города – повсеместно стали появляться статуи крылатых львов, которые считаются символичным воплощением святителя Марка.
К сожалению, собор Святого Марка простоял недолго. В 976 г. храм сгорел в результате городских беспорядков, вспыхнувших во время восстания против дожа Пьетро Кандиано.
Восстановительные работы начались только спустя век, в 1063 г. во времена правления дожа Доменико Контарини. Новый собор возвели за 30 лет, и уже в 1094 г. состоялась церемония освящения. Однако работы над оформлением собора Сан Марко длились не одно столетие, и каждое поколение горожан вносило свою лепту в облик базилики.
Собор Святого Марка снаружи
До 1807 года бывшая часовней дожа, был собор Святого Марка (Basilica di San Marco) впервые упоминается в исторических хрониках в 829 году, когда мощи Святого Марка были привезены в Венецию из Александрии.
Современное здание, скопированное с церкви Апостолов в Константинополе, датируется 1063 годом.
В 1075 году дож издал закон, обязывающий все возвращающиеся корабли привозить что-то ценное для украшения базилики. Этот факт объясняет наличие в соборе Святого Марка более 500 колонн из редкого мрамора, порфира, алебастра и яшмы, привезенных с Востока.
Интерьер украшен 4 240 квадратными метрами золотых мозаик, в основном 12-го и 13-го веков.
Между 1500 и 1750 годами некоторые из старых секций были заменены «современными» мозаиками таких художников, как Тициан и Тинторетто. Мозаики, золотой алтарь, красивые часовни и сокровищница превратили собор Святого Марка в одно из самых любимых туристических достопримечательностей Италии.
Южный фасад собора Сан Марко
С 1503 года южный фасад был закрыт. До этого времени он служил в качестве входа со стороны венецианской лагуны
Но даже, несмотря на то, что большая часть южного фасада закрыта Дворцом дожей, его красота все равно привлекает внимание с Гранд-Канала
Различные скульптуры и мозаики дополняют его богатую архитектуру
Наряду с двумя грифонами в первой арке, обратите внимание на византийскую мозаику Богородицы, с 13-го века, расположенную между арками верхнего этажа. Перед фасадом находятся две мраморные пилястры, Пилястри Акритани, покрытые великолепными барельефами 6-го века
Также как и сам мощи Святого Марка, пилястры были военным трофеем, вывезенные венецианцами в 1256 году из порта захваченного города Акра. Скульптура четырех тетрархов установлена на углу южного фасада и выполнена из порфира, предположительно в Египте в 4-м веке
Перед фасадом находятся две мраморные пилястры, Пилястри Акритани, покрытые великолепными барельефами 6-го века. Также как и сам мощи Святого Марка, пилястры были военным трофеем, вывезенные венецианцами в 1256 году из порта захваченного города Акра. Скульптура четырех тетрархов установлена на углу южного фасада и выполнена из порфира, предположительно в Египте в 4-м веке.
Северный фасад собора Сан Марко
Северный фасад выходит на пьяцетту Леончини (Piazzetta dei Leoncini). Здесь есть один единственный вход – Порта деи Фьори (Porta dei Fiori), «врата цветов», украшенный скульптурным изображением Рождества Христова 13-го века, обрамленным листвой, ангелами и пророками.
Два других барельефа изображают трон судьи (7 или 8 век) с шестью овцами по бокам (символизирующими Двенадцать Апостолов) и колесницу Александра Македонского (10 век), запряженную грифонами.
Портик и галерея
Как и во всех византийский базиликах, в соборе Святого Марка есть портик, который служит прихожей перед входом в саму церковь. Мозаики куполов и арок портика датируются 13-м веком, кроме изображения Святого Марка, которое добавили в декор свода в 1545 году.
Они изображают (справа налево): Сотворение Мира, Каина и Авеля, Ноев Ковчег, Вавилонскую башню и истории Авраама, Иосифа и Моисея.
Каждый из трех порталов, ведущих в собор, обрамлен мраморными колоннами с богато украшенными капителями (6-9 века). В правом портале есть бронзовая дверь (10 век), покрытая серебряными надписями на греческом языке. Во внешней стене установлены Гробницы дожей, относящиеся к 12 веку.
Над портиком находится открытая галерея. До 1981 года там стояли четыре знаменитых бронзовых коня, смотря вниз на площадь Святого Марка.
Когда-то они были частью квадриги, вывезенной из Константинополя. После падения Константинополя дож Энрико Дандоло привез лошадей в Венецию в качестве военного трофея.
В 1797 году Наполеон конфисковал статую и увез в Париж. Но в 1815 году они были возвращены в Венецию. Оригинальные фигуры лошадей можно увидеть в соборе в музее Марчиано. Те, что сейчас находят снаружи – это их копии.
Часовая башня
Оролоджо (башня с часами) – славится в первую очередь тем, что ее часы показывают не только время, а и текущий знак зодиака и даже фазу луны.
Пройти мимо роскошных сине-зеленых часов и не обратить на них внимания просто нельзя. Они украшены эмалью и позолотой, бронзовыми статуями и символом Венеции – львом с раскрытой книгой. Возвели Оролоджо всего за год – строительство продолжалось с 1496 по 1497 года.
Часы Оролоджо показывают время, текущий знак зодиака и фазу луны
Желающим посетить башню стоит подумать об этом заранее, так как в здание туристов пускают группами по 12 человек и всего 4 раза в день.
Экскурсия проходит на трех языках: английском, французском и итальянском, но условия продажи билетов на нее через интернет постоянно меняются, поэтому об участии лучше договариваться на месте.
Собор Святого Марка, история возведения
Евангелист Марк считается покровителем Венеции. Легенда рассказывает, что святой Марк (Сан-Марко) однажды возвращался из Аквилеи, где проповедовал христианство, и, застигнутый бурей, был вынужден остановиться на одном из островов Венецианской лагуны. Во сне Марку явился ангел и возвестил, что здесь он обретет покой. Слова, которые произнес ангел, впоследствии были начертаны на знамени Венецианской республики: «Мир тебе, Марк, евангелист мой» (Pax tibi Marce evangelista meus). Апостол Марк умер и был погребен в Александрии, откуда его тело тайно вывезли два венецианских купца. В 828 году мощи святого Марка были доставлены в Венецию, где евангелист нашел вечное упокоение. Так сбылось предсказание ангела.
Над гробницей Святого Марка, рядом с Дворцом дожей, венецианцы возвели собор Сан-Марко, ставший сердцем Венеции. Первоначальное здание храма погибло в пожаре 976 года, а в 1063 году при доже Доменико Контарини началось строительство нового монументального собора. К 1071 году он был в основном закончен, а в 1094 году состоялось его торжественное освящение.
Но строительство храма на этом не закончилось. Оно продолжалось еще несколько столетий, и каждое новое поколение горожан считало своим долгом украсить здание. В соборе хранятся сокровища и реликвии, привезенные со всего света оборотистыми венецианскими купцами, благодаря чему Сан-Марко превратился в настоящий музей средневекового искусства.
Собор Сан-Марко являлся и центром общественной жизни Венеции. Здесь происходили все важнейшие государственные церемонии. Здесь посвящали дожей Венецианской республики, здесь получали знаки своей власти венецианские флотоводцы и кондотьеры, здесь проводились общегородские молебны и торжества. «Viva San Marco!» — так звучал боевой клич венецианских войск, а сама Венецианская республика в официальных документах и в просторечии нередко именовалась Республикой Сан-Марко.
Венеция, расцвет которой приходится на XIII—XV века, долгое время политически и экономически была связана с Византией. В ранние годы своей истории Венеция была провинциальным городом, подвластным Равенне — оплоту Византийской империи в Италии. Византийское влияние заметно во многих венецианских постройках, в том числе в соборе Сан-Марко. За образец для постройки собора была взята церковь Двенадцати апостолов в Константинополе, не сохранившаяся до наших дней. Вся конструкция храма Сан-Марко — византийская. Это крестово-купольный храм, увенчанный пятью куполами на высоких барабанах. С севера и с запада собор опоясывает галерея, с юга к нему примыкает капелла Дзен и баптистерий.
